Restauración abanicos de Hernández Carpe

  Dispuestos para el caluroso verano, estos dos bonitos abanicos restaurados Antonio Hernández Carpe. 

    Buen fin de semana¡¡¡

RESTAURACIÓN DE DOS ABANICOS DE HERNÁNDEZ CARPE

 Restaurar abanicos pintados sobre papel, especialmente cuando se han arreglado previamente con cinta de celo adhesivo y han pasado un montón de años, no es nada fácil.

Eliminar el viejo "fixo" con su pegajoso pegamento es mucho más complicado que unir simplemente los fragmentos desgarrados, reforzados ahora con papel japonés, por su ph neutro, y adhesivo reversible y termofundible. Las manchas que este elemento envejecido deja sobre el delicado papel y sobre la pintura original son prácticamente imposibles de quitar por completo.

Aún así, creemos que han quedado bastante aceptables y al menos hemos salvado las piezas, interesantísimas como todo lo de Carpe. 

Consejo para quienes tengan abanicos antiguos y estén desgarrados: NUNCA PEGAR CON CELO ADHESIVO, por favor¡¡

 

 

 

PROBLEMAS EN LA RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE POR FALTA DE DOCUMENTACIÓN INICIAL: UNA VIDRIERA DE HERNÁNDEZ CARPE

Dado que en la mesa redonda de esta tarde no se podrá realizar una proyección, dejo por este medio un ejemplo que creo resultará ilustrativo.

Hace ya 12 años de la restauración de esta vidriera de Hernández Carpe, en la parte alta de una escalera que daba a un patio en el interior del edificio que fue del Banco Exterior en la Gran Vía de Murcia. Previo al desmontaje de la vidriera, necesario para acometer las obras en el inmueble que cambiaba de uso, a nadie se le ocurrió hacer una foto de la misma, lo que hubiera sido magnífico para su posterior reconstrucción y nos hubiera facilitado enormemente la labor.

De este modo recibimos un cajón lleno de un galimatías de cristales amontonados que, como si fuera un puzzle, teniamos que reconstruir, con los agravantes de sus formas casi abstractas, la pérdida de algunas piezas y la fragmentación de otras. Como única guía teniamos las grandes vidrieras exteriores que habían permanecido in situ.

Destapando el cajón

 

 

Nuestro modelo a seguir

La tarea resultó ardua, aunque se consiguió la restauración con total éxito, pero es un buen ejemplo de la ENORME IMPORTANCIA DE DOCUMENTAR LAS OBRAS ANTE CUALQUIER INTERVENCIÓN QUE PUEDA SER OBJETO DE PÉRDIDAS MAYORES. 

 

La vidriera se montó, tal como iba en origen, entre dos vidrios que hacían un a modo de sandwich, sujeta en su perímetro con perfil de acero y colocada finalmente en el hall de ecceso del edificio,con un anclaje que permite su apertura, iluminándola con luces leds, ya que no daba a un espacio exterior.

CICLO DE CONFERENCIAS EN EL MUBAM. CLAUSURA EXPOSICIÓN DE HERNÁNDEZ CARPE

 Se clausura la magnífica exposición que sobre la obra de Hernández Carpe ha realizado el MUBAM con un ciclo de conferencias y mesa redonda, en donde participaremos, así como un recital poético sobre su obra, del escritor Santiago Delgado. Os invitamos a asistir.

ANTONIO HERNÁNDEZ CARPE. Dos obras restauradas en nuestro taller.Exposición en el MUBAM

 

Ya puede verse en el MUBAM la extraordinaria exposición CARPE. Centenario 1921-2021, es una buena ocasión para descubrir o redescubrir la magnífica obra de nuestro paisano Antonio Hernández Carpe.

    En ella se han incluido dos piezas restauradas en el taller de ASOARTE, de lo que nos sentimos tremendamente orgullosos.

       La primera es Venezzia. Ponte Fosca del año 1966, una perspectiva de este delicioso rincón veneciano con la colorida y singular visión de Carpe.

        La obra, un óleo sobre lienzo, nos llegó al taller con graves problemas de descohesión de la pintura sobre el lienzo en el cuarto superior, producto de la afectación directa por humedad en esa zona, además del oscurecimiento debido a la suciedad generalizada.

 

     En la segunda obra intervenida, una deliciosa composición escenográfica, el problema era si cabe más grave. El final panel que sirve de soporte a la pintura se encontraba completamente agrietado y deformado, habiendo perdido la adhesión con su propia estructura interna; para complicar aún más la actuación, la capa pictórica no contaba con un aglutinante que la fijara sobre el soporte, por lo que se desprendía con solo rozarla. 

 

    Las imágenes no dan fe de los enormes problemas a los que hemos tenido que enfrentarnos en esta intervención, que se inició con una consolidación de la pintura evitando crear brillos que alterarían sustancialmente la intencionalidad del autor. El aspecto general de antes y después de la intervención habla por si solo.

 

    Insisto en la invitación para visitar esta muestra que difícilmente podrá volverse a repetir, por la extraordinaria selección de obras expuestas.