FELIZ NAVIDAD

 

RESTAURACIÓN DEL NIÑO JESÚS, TITULAR DE LA PARROQUIA DEL MISMO NOMBRE DE YECLA

 Estamos en época de Niños Jesús, temática deliciosa y que ha dado muchas obras de arte.

Hoy presentamos la restauración del titular de la parroquia del mismo nombre de la ciudad de Yecla, una interesante y bonita imagen en talla de escuela valenciana, que nos atrevemos a atribuir a Modesto Pastor i Juliá (Albaida, Valencia, 9.VIII.1825 – Valencia, 31.I.1889).

 Por la fecha de ejecución de la obra, 1861, y las indicaciones que nos ha facilitado el actual párroco, D. Asensio Morales, parece ser que la imagen fue un encargo del donante, D. Pedro Ibáñez Armillas de Soriano, a raíz de la epidemia de cólera que azotó Yecla en 1859, cobrándose numerosas víctimas en la que desde 1818 fue parroquia del Dulce Nombre de Jesús, anteriormente ermita, fundamentalmente entre la población infantil.

Su estado de conservación inicial era muy deficiente, sufriendo numerosos daños, tal como se aprecia en las imágenes.

     Uno de los problemas era la estabilidad de la imagen sobre su peana, por lo que se realizaron radiografias que nos proporcionaran la información sobre el estado de la estructura interna.

    La inetrvención fue ardua y compleja.

    Pero el resultado creemos que mereció la pena.

 

ANTONIO HERNÁNDEZ CARPE. Dos obras restauradas en nuestro taller.Exposición en el MUBAM

 

Ya puede verse en el MUBAM la extraordinaria exposición CARPE. Centenario 1921-2021, es una buena ocasión para descubrir o redescubrir la magnífica obra de nuestro paisano Antonio Hernández Carpe.

    En ella se han incluido dos piezas restauradas en el taller de ASOARTE, de lo que nos sentimos tremendamente orgullosos.

       La primera es Venezzia. Ponte Fosca del año 1966, una perspectiva de este delicioso rincón veneciano con la colorida y singular visión de Carpe.

        La obra, un óleo sobre lienzo, nos llegó al taller con graves problemas de descohesión de la pintura sobre el lienzo en el cuarto superior, producto de la afectación directa por humedad en esa zona, además del oscurecimiento debido a la suciedad generalizada.

 

     En la segunda obra intervenida, una deliciosa composición escenográfica, el problema era si cabe más grave. El final panel que sirve de soporte a la pintura se encontraba completamente agrietado y deformado, habiendo perdido la adhesión con su propia estructura interna; para complicar aún más la actuación, la capa pictórica no contaba con un aglutinante que la fijara sobre el soporte, por lo que se desprendía con solo rozarla. 

 

    Las imágenes no dan fe de los enormes problemas a los que hemos tenido que enfrentarnos en esta intervención, que se inició con una consolidación de la pintura evitando crear brillos que alterarían sustancialmente la intencionalidad del autor. El aspecto general de antes y después de la intervención habla por si solo.

 

    Insisto en la invitación para visitar esta muestra que difícilmente podrá volverse a repetir, por la extraordinaria selección de obras expuestas. 

 

DE VUELTA AL TALLER

 Reiniciamos los trabajos de taller, de momento y hasta finales de septiembre en horario de mañanas (9,30 a 13,30 h.), retomando una restauración complicada, por el pésimo estado de la obra, que dejamos a medio por las vacaciones: una bonita Virgen del Carmen (131,00 x 42,00 x 52,50 cm.) de los talleres de Olot, procedente del comercio catalán de Josep Texidor.

 

 

Pronto estará terminada.

AVISO

 

CONSERVAR PARA NO RESTAURAR.

Después de mucho tiempo volvemos sobre lo que siempre decimos: MEJOR CONSERVAR LAS OBRAS DE ARTE PARA NO TENERLAS QUE RESTAURAR. Esperar que aparezcan los primeros daños, a veces irreversibles, es una forma de condenar las piezas.

Y aquí os traemos este pequeño y delicioso ejemplo, la obra de Sofía Morales de 1955 " Retrato de la niña Rosa Mª", óleo sobre lienzo de 39,00 x 32,00 cm.

Apenas perceptible la intervención realizada, pero seguros de que con ella hemos conseguido mantenerla en buen estado por mucho tiempo. 

Una leve película de suciedad superficial daba opacidad a la capa pictórica, que a su vez se empezaba a encontrar bastante deshidratada. La pérdida de las cuñas tensoras, con la consiguiente distensión del lienzo y algunas deformaciones del mismo, unida a esa leve deshidratación estaban provocando la aparición de ligeras marcas del bastidor sbre la superficie pictórica, lo que de haber dilatado esta intervención podía haber supuesto un mayor perjuicio para la pieza.

Una vez realizada una sencilla limpieza superficial, tanto del anverso como del reverso, eliminando los depósitos de polvo que suelen acumularse entre lienzo y bastidor, se procedió a hidratar la pintura en profundidad, para dotarla de mayor elasticidad.

Tras este proceso, la obra ya nos permite ser tensada, perdiendo con ello las deformaciones y el roce con las aristas internas del bastidor.

Larga vida a este precioso cuadro¡¡

Restauración de Calvario. Círculo de Francisco Salzillo

 

De lo menudo a lo grande, todo es importante en restauración...

 

 

Muñeco de celuloide y trona de madera, c. 1920

 

Mª Magdalena de Calvario. Escuela genovesa, s-XVIII. Talla en madera con enlienzado policromada y sobredorada con oro fino.